내게 중요한 것은 「Seoul Map」의 요구를 「밤이연주하는침묵이시끄러운소리를낸다」의 식탐으로부터 분리시키는 일인 듯 보인다. 장소들이, 그곳에서의 삶들이, 그곳에서 났던 소리들이 상실될 때의 그 폭력성과 고통을, 「Seoul Map」의 내용으로 만들어버리는 것은 교만하고도 무례한 일일 것이다. 그것은 「Seoul Map」이 재생될 때 동시에 기억될 수는 있겠지만, 「Seoul Map」의 내부로 빨려 들어가 수축되어서는 안 될 것이다. 요구는 레코드에서부터 레코드 바깥으로 향해야 한다. 문제가 제기되는 수준은 레코드나 음악의 내부여서는 안 된다. 문제가 제기되어야 하는 그 곳에서는, 차라리 레코드가 전혀 중요하지 않다고도 말해야 할 것이다. 「Seoul Map」의 요구는 「Seoul Map」에서 벗어나야 하고, 서울과 여러 다른 도시들의 사라졌거나 사라져가고 있는 장소들로 뻗어가야 한다.

그 마지막 모습에서 『夢』은 보통의 연애담이다. 『夢』은 사랑의 불가해성 또는 사랑으로서의 불가해성으로 (다시) 수렴한다. 『夢』의 내용은 그녀가 겪어낸 불가해성의 양상들이다. 만약 『夢』에 주제가 있다면, 그것은 ‘이해할 수 없었음을 어떻게 기억할 것인가’ 하는 물음일 것이다.

「배신이 기다리고 있다」는 하나의 우화다. 이 노래에서 선우정아는 배신의 인격을 구성한다. 배신(들)은 모든 사람들이 데리고 다니는 단짝(들)이다. 배신은 때를 기다리다가 적당한 기회가 오면 자신의 파트너를 밀어내고 그를 대신한다. 배신에게 인격을 부여함으로써, 선우정아는 친구에게 배신을 당했다고 쓰는 대신, “친구가 와야 할 자리”에서 기다리고 있던 “배신과 시간을 보냈어”라고 쓸 수 있게 된다.

실리카겔과 함께 한 바탕 춤추고 나서야 꿈에서 깬다. 모든 소리가 멎고 나면, 『실리카겔』은 특별하고 즐거웠던 꿈으로 기억될 것이다.